- a temática da Ditadura Militar retratada em alguns dos importantes filmes dos últimos 40 anos do cinema brasileiro.

Por seu turno, a análise do filme Baseado em Estórias Reais através de uma descrição atenta e minuciosa no filme quanto às marcas dos anos de chumbo da repressão política no Brasil, com breves reflexões sobre os aspectos sociais do poder de repressão, colocando em destaque a conseqüente transgressão dos direitos e garantias constitucionais, tecendo um breve histórico da milícia armada, e, finalmente, configurando a expectativa da abertura política e o fim da censura. A análise se configura assim em quatro momentos, a partir da narrativa do filme: assalto e ação policial; tortura e assassinato; a reportagem censurada; e, a alienação aos desmandos do regime.

Embora a unidade de observação empírica seja o filme "Baseado em Estórias Reais", o objetivo central deste trabalho não se resume em avaliar o trabalho do diretor Gustavo Moraes, mas, primeiramente, consiste em avaliar a contribuição da produção audiovisual para a disseminação do conhecimento sobre fatos referentes a nossa recente história na sociedade contemporânea.

O primeiro plano do enredo focaliza três personagens centrais. O primeiro é um jovem bem afeiçoado, Roberto Schmit, que como tantos outros, enveredou pelo caminho da esquerda militante nos anos 70, disposto a colaborar para com a causa revolucionária, mesmo sabendo de antemão que tal ideologia poderia resultar em sua captura e subseqüente tortura até a morte. Dentro desse contexto, o segundo personagem, não identificado pelo nome real nem sequer por um codinome (chamemo-lo simplesmente de Agente) exerce o tríplice papel de policial repressor, torturador e, ainda, censor, no final, ao passo que o terceiro personagem é Sandra, uma jornalista que presencia a ocorrência do crime e da prisão e trabalha em prol de denunciar a violência de que Roberto foi vítima. Aparecem transitoriamente no enredo, o fotógrafo Zequinha, parceiro de Sandra, e o chefe da redação do jornal em que ela trabalha (Editor).

Por seu turno, o segundo plano do filme – em montagem paralela às ações (assalto no banco, investigação da noticia na redação do jornal, a tortura de Roberto numa casa abandonada e a presença do censor tentando coagir o trabalho da repórter) do primeiro plano – focaliza um único personagem, uma senhora dona-de-casa de meia idade (no final revelada como a mãe de Roberto) quando acompanhamos os passos da sua rotina para preparar um bolo. O cenário se restringe à cozinha de sua casa, e às vezes a sala de estar, em contraponto do desenrolar do primeiro plano que, por sua vez, configura duas estórias centrais (de Roberto sendo torturado, e de Sandra tentado denunciar este fato através do jornal). Temos, então, três estórias configuradas naqueles dois planos narrativos do enredo.

Para configurar a presente análise, adotou-se uma subdivisão meramente cronológica, que coincide com a seqüência do enredo:

- No primeiro momento analisa-se o assalto com todos os sujeitos envolvidos, a ação repressiva e sua nefasta conseqüência, resultando na detenção e subseqüente encarceramento de Roberto, fatos que foram observados por Sandra, uma jornalista;
- No segundo momento, o plano do filme subdivide-se em duas ações simultâneas: tortura de Roberto e tentativa de denúncia por parte de Sandra;
- Finalizada a ação da tortura de Roberto, inicia-se o terceiro momento, com o reencontro da jornalista e do agente – agora censor – no qual a reportagem-denúncia tem sua publicação vetada.

Esses três momentos de análise também contemplam o segundo plano do filme dentro de sua cronologia iniciada em 5 de setembro, onde uma senhora prepara um bolo a partir da receita que viu no jornal. Aparentemente, os dois planos do filme não possuem nenhum vínculo, sendo que o segundo aparece fragmentado dentro da ação que está ocorrendo na redação do jornal e durante a tortura de Roberto. Apesar da relação estabelecida na passagem de um plano para outro, seja através de ritmo sonoro ou analogia entre dois momentos distintos, os dois planos só se vinculam no final do filme, quando o espectador toma conhecimento da relação entre os personagens (mãe e filho) e os planos quanto à sua cronologia e real significado. Este plano se constituirá assim num quarto momento de análise do filme.

1a. Parte
Assalto e ação policial arbitrária

Na seqüência do enredo, o Agente - um dos homens de terno escuro - aponta sua arma na direção de Roberto, que, mesmo armado, fica sem reação. Sem pestanejar, o homem atira. A bala atinge o braço de uma senhora que está sentada, perdida, atrás do jovem que se vira e a vê caindo. Esta seqüência deixa claro para o espectador que a ação arbitrária do policial, na frente de todos, não deveria ser punida ou questionada. Nota-se até mesmo a concordância de alguns presentes com este regime, expressados por alguns comentários de apoio aos policiais. A imagem choca Roberto de tal maneira que ele não nota este mesmo homem que atirou se aproximando, até que este lhe dá um murro no rosto levando-o ao chão. Em instantes, ele é algemado. Rapidamente, Roberto é retirado do banco pelos policiais, enquanto Sandra vê a senhora baleada estendida no chão e pede que alguém chame uma ambulância correndo. Aos poucos os clientes começam a se sentar, todos ainda chocados pelo evento. Entre um murmurar e outro as pessoas tentam entender o que realmente estava acontecendo.
Os cuidados com a produção do filme foram inúmeros, desde a caracterização quase estereotipada dos personagens e os closes de um relógio-calendário configurando o decurso cronológico, até a habilíssima movimentação da câmera. Tal movimentação configura uma estratégia do diretor, no sentido de fazer com que o espectador "sinta" que o personagem (por exemplo, o Roberto no banco, um pouco antes do assalto) está realmente ansioso. A trilha musical desperta a percepção do espectador: os clientes do banco, além de alienados, estão indiferentes ao que está para acontecer, até que, no momento certo, a música é estrategicamente inibida. Esse mesmo recurso é utilizado mais adiante, nas cenas em que a Senhora está preparando o bolo, para provocar a atenção do espectador para os momentos em que a ditadura é encarada com normalidade pela maior parte das pessoas.

Sandra corre na direção da porta por onde Roberto foi levado pela policia. Ao sair do banco ela vê o jovem sendo empurrado para dentro de uma Kombi com vidros escuros, sem qualquer designação aparente, estacionada numa rua lateral ao banco. As portas se fecham. Um dos homens de preto aguarda por algo do lado de fora. De repente um outro homem que havia saído em busca dos outros dois jovens volta fazendo um gesto negativo. O homem que aguardava por ele entra na Kombi e o carro sai em disparada pela rua, enquanto Sandra corre até um carro estacionado no lado oposto da rua, onde entra rapidamente e pede: "Zequinha, segue aquela Kombi. Eu explico no caminho". Por sua vez, Zequinha joga no banco de trás o jornal que antes estivera a ler calmamente, liga o carro e segue a Kombi.

Retomando a ação dos policiais, após uma seqüência em que a Senhora prepara o bolo, a Kombi estaciona em frente a uma casa bastante isolada no alto de uma colina. Dois homens saem pela parte lateral da Kombi. Eles checam as redondezas, e em seguida, um deles dá uma leve batida na lateral da Kombi que imediatamente se abre, dela saindo dois outros homens que puxam Roberto (encapuzado) em direção da casa.

Escondido, do interior de seu carro, Zequinha fotografa a Kombi e seus ocupantes enquanto puxam o jovem encapuzado em direção à casa. Sandra comenta indignada: "Filhos da puta! Nem pra delegacia não levam mais". Mais uma vez, a arbitrariedade é mostrada de forma direta ao espectador, em um regime que permitia o seqüestro ao invés da prisão, mostrando este ato como uma prática habitual em tais circunstâncias.